Quanto siamo disposti a strappare di noi stessi per i social? I social ci anestetizzano, e anestetizzati non proviamo dolore. Senza dolore, smettiamo di provare empatia.
La satira sociale è ormai il pane quotidiano di Quentin Dupieux, che ancora una volta affronta temi attualissimi — l’ossessione per la fama, il vuoto comunicativo degli influencer, la perdita del contatto con la realtà — con il suo stile ironico, surreale e sopra le righe.

L’Accident de piano sembra a tratti una dark comedy, ma dietro la risata c’è l’abisso di un mondo dove la sofferenza è spettacolo, e l’empatia una funzione ormai disattivata.

Ci sarà capitato a tutti di imbattersi in video in cui qualcuno si procura dolore e, invece di preoccuparci, ridere. Johnny Knoxville e la serie Jackass furono pionieri di questo meccanismo, in cui l’autolesionismo diventa intrattenimento. Dupieux parte proprio da lì per mostrarci quanto, come spettatori, siamo diventati incapaci di distinguere il dolore reale dal suo riflesso mediatico.

La protagonista, una straordinaria Adèle Exarchopoulos, interpreta una celebrità del web sconnessa dalla realtà, famosa per i suoi video in cui sfida il dolore. Attraverso di lei, il regista ci costringe a porci una domanda scomoda: perché ridiamo del dolore altrui?

Lo troviamo davvero divertente o semplicemente ci sentiamo al sicuro, protetti dallo schermo che filtra la sofferenza? Forse è proprio questa distanza a renderci capaci di ridere: se il dolore è diretto, ci respinge; se è mediato, diventa contenuto, intrattenimento, content.

Basta guardare la realtà che ci circonda per accorgersene. Viviamo in un tempo in cui immagini di guerre e tragedie scorrono sui feed come storie qualsiasi, incapaci di scuotere davvero le coscienze.

È qui che la pellicola colpisce più duramente: non per ciò che mostra, ma per ciò che rivela di noi. La mancanza di empatia non è più una deviazione, ma la norma. Forse, suggerisce Dupieux, essere “persone orribili” è ormai parte del nostro essere umani. Eppure, per quanto l’idea sia potente, il film non riesce sempre ad approfondirla fino in fondo. Dopo un inizio brillante, la narrazione tende a perdere mordente, spostandosi dalla dark comedy verso un tono più drammatico e meno tagliente.

L’Accident de piano resta comunque un film audace e provocatorio, una riflessione grottesca e inquietante sul presente. Dupieux conferma il suo stile unico — ironico, assurdo e malinconico — e trova in Exarchopoulos un’interprete perfetta per incarnare la disumanità del nostro tempo.